El callejón (2011)

“El callejón (Blind Alley)” 2011

Dir: Antonio Trashorras.

Int: Ana de Armas, Diego Cadavid, Leonor Varela.

Imagino que no van a ser muchas las veces que pueda escribir sobre cine español en 101 vampiros, y El callejón de Antonio Trashorras me parece un estupendo comienzo.

A El callejón le han dado por todos lados. En gran parte se debe a que hay ciertos códigos del cine de terror de los que hay que ser conocedor y con los que se debe estar sintonizado para que determinadas decisiones de dirección, ritmo, montaje y guion no descoloquen al espectador hasta el punto de alejarle de la trama. La película funciona como un gran homenaje a la serie B, el giallo y especialmente al cine de Brian de Palma (Doble cuerpo) y Argento (Inferno). ¿Eso quiere decir que hay que tener un doctorado en cine de terror para disfrutar de la película? Claro que no, pero lo que es seguro es que El Callejón no es una película para todo el mundo (se me ocurren pocas cosas más bonitas que decir de una peli), y estoy seguro de que Trashorras lo tenía muy claro cuando se puso con ella.

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El amante sangriento (1988)

8

Esta segunda parte, dirigida directamente al mercado doméstico, aparece tan solo un año después de Turno de noche. A pesar de llevar el número 2 en su título original (The Understudy: Graveyar Shift 2), de repetir su director/guionista y su actor principal, no se trata de una secuela, sino de una historia completamente nueva (o de la anterior recauchutada). Lo que debía ser una peli de terror barata para consumo en videoclubs, acaba en un batiburrillo entre vampiros y El color del dinero regado de diálogos grandilocuentes.

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Jóvenes ocultos (1987)

La propuesta original de Jóvenes Ocultos era mucho más infantil, entroncando con Los Goonies de Richard Donner, quien debía ponerse también tras las cámaras de esta. La pre-producción se alargó mucho en el tiempo, y Donner lo abandonó para encargarse de Arma Letal, con lo que el proyecto fue a parar a manos de Joel Schumacher. El director había tenido bastante éxito con su anterior película, St. Elmo, punto de encuentro (St. Elmo’s fire, 1985), que junto con El club de los Cinco (The beakfast club, 1985) conforma los pilares fundamentales de lo que se conoce como cine del brat pack. Schumacher decidió, con muy buen criterio, llevar el guion de Jóvenes ocultos a ese género post-adolescente que ya había demostrado dominar. Otro de los aciertos del film es la mezcla de géneros entre horror y comedia. Schumacher volvía locos a los productores con este asunto, llegando a temer en más de una ocasión que le arrebataran el proyecto de las manos. Dos años antes, tenemos un par de referentes con las también vampíricas Noche de Miedo (Fright Night, 1985) y Vamp (1986), aunque para ser justos, tanto estas dos como Jóvenes ocultos, son realmente deudoras de la clase de comedia terrorífica que Landis propuso en Un hombre lobo americano en Londres (An American Werewolf in London, 1981).

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